Anker malte subtil die beiden Porträts von dem Restaurantbesitzer Alexander Zimmermann (1862–1945) und seiner Gattin Marie Lina Zimmermann-Schönauer (1862–1929) in Dreiviertelansicht als Gegenstücke. Die fein definierten Konturen der Dargestellten heben sich von einem gleichmäßig neutralen Hintergrund ab. Ihre bürgerliche Kleidung, die das Vermieter- und Mieterpaar als Stadtbewohner charakterisiert, ist in ein einheitliches Licht getaucht, wobei die Vorhänge fein in feiner Farbe ausgearbeitet sind und mit dem monochromen Hintergrund kontrastieren. Die Haut ihrer Gesichter wird mit Hilfe von subtilen Schatten um die Augen und hellen Rosatönen modelliert, die den Gesichtern eine spürbare Lebendigkeit und den Anschein von bodenständiger Gesundheit verleihen. In diesen beiden Porträts entspricht Ankers Malstil noch dem französisch geprägten Malstil des Ancien Régime, der weiterhin den Stil der Porträtmalerei diktierte und den Künstler bevorzugten, für Auftragsarbeiten zu verwenden. Dennoch haben diese Porträts einen innovativen, dynamischen Stil: Anker schafft zwei intime Porträts, die Menschen als einzigartige Motive ohne repräsentative Zwänge einfangen.